EL HOMBRE SIN NOMBRE EN
LA RONDE DE NUIT
LA
RONDE DE NUIT[1]
PATRICK
MODIANO
(1969)
Marcaba claramente las
distancias: suyos y de su estado mayor eran la pureza
y el heroísmo. Para mí, las tareas del
espionaje y el juego doble.
Al volver a leer aquella noche la
Antología de los traidores, de Alcibíades al
capitán Dreyfus,
me pareció que a fin de cuentas el doble
juego y -¿por qué no?- la traición encajaban
bien con mi doble carácter
travieso.
(MODIANO, 2012, p. 171).
Francia
durante la posguerra ha sido u foco literario con una nube polvorienta que
intenta salvaguardar las verdades nacionales, que han decidido plasmar su
perspectiva sobre la realidad del sujeto sometido por los nazis en lo que
convenía a la firma del armisticio[2].
Patrick Modiano se acerca a este periodo con disyuntivas que van a poner en
relieve la realidad fragmentada de Francia, la pérdida de la identidad del
sujeto y el conflicto mismo del autor, al destinar sus letras e investigación a
la búsqueda de su herencia nacional.
Es
bien sabido que la experiencia literaria de un escritor puede tener gran revelación
en su compendio, sabiendo en estos tiempos que no se puede comprometer el
lector con la lectura de una obra como si estuviéramos leyendo al autor. Si, la
obra ya se desliga del autor y manifiesta su propia autonomía, sin embargo,
constriñe circunstancias relevantes que nacen desde la realidad del sujeto
escriturario. Para aclarar el contexto histórico en que discurría la obra, E.
Ibañez en su texto Historia de la literatura- Literatura contemporánea (1995)
en donde afirma que “las consecuencias de la segunda guerra mundial iban a
marcar profundamente a Francia, quizás el país que más ha dejado sentir con
posteridad el sentimiento de humillación nacional de la ocupación” (IAÑEZ,
1995, p.119).
A manera de sinopsis, La ronde de nuit inicia de la siguiente manera: París, ciudad
asediada por las fuerzas alemanas y en proceso de degradación. Un hombre joven
en un bar- restaurante aparece dubitativo y temeroso frente a la realidad de dos
personas que tiene al frente, Esmeralda y Coco Lacour. Es intervenido a su
salida por dos hombres: El Khédive (ex convicto) y Philibert (inspector
destituido), dos policías tramoyeros que no comparten los ideales de
reconstrucción nacional, y por lo demás solo se encargan de acrecentar sus
necesidades económicas bajo el engaño, la muerte y el tráfico ilegal de
mercancía. Acepta la petición de trabajo, y con veinte años, comienza a laborar
en contra del ideal que aún no identifica como propio, con permisos para cargar
armas y entradas a cualquier lugar. Utilizando ese diez por ciento de pago
tanto en sus necesidades como
complaciendo el confort de su madre.
No pasemos por desapercibido que el pensamiento de un joven de veinte años
pasa por las diversas perspectivas de la vida al visualizar su futuro. Swing T.
se pregunta ¿Qué hará cuando París vuelva a ser la ciudad Luz? Ahí precisamente
es donde su trabajo predispone a Troubadour a la delectación taciturna:
confidente de la policía y chantajista a los veinte años, es perspectiva que cierra muchos horizontes. Le encargan la
vigilancia de un tal Dominique, ex oficial y prisionero de guerra evadido quien
desea reivindicar la normatividad de su nación, de su ciudad. S. T.[3]
se hace pasar por un prisionero de
guerra evadido, sin un céntimo, realmente desamparado. Dominique le invita a
conocer el grupo que dirige compuesto por otros prisioneros de guerra evadidos,
oficiales en activo, la mayoría procedentes de la Academia Militar de Saint
Cyr, quienes esperan restablecer en un corto plazo la libertad moral francesa.
Este grupo al que se introduce como espía,
le otorga la misión de espiar a los dos
jefes de la agencia de doble fondo: El Khédive (Henri Normand) y Philibert. La
encrucijada y el tiempo disponible para mantener ambos grupos informados logran
debilitar su físico. Un mentiroso debe tener buena memoria y una excelente
elocuencia para satisfacer las órdenes de los dos bandos. Con la OCS logra
tener afinidad, lo cual pone en quiebre su pensamiento. No obstante su
controversia mental y física lo agotan y en un abrir y cerrar de ojos. Termina
entregando a la organización de los caballeros de la noche, luego es delatado
frente a los de la agencia fraudulenta, y por último, huyendo de París “con un gesto
torpe y manejando a medias” (MODIANO, 2012, p. 252).
La ronde de nuit
da su apertura con un narrador en primera persona al que denominamos “el hombre
sin nombre”, ya que no manifiesta una identidad clara ni un bando de acción. Se
mueve bajo la niebla espesa parisina, bajo los seudónimos de Swing Troubadour y
La princesa Lamballe. La parís de 1940 nos constriñe con su perturbante
espejismo, escozor y melancolía de la Francia como yugo de la ocupación alemana en la segunda guerra
mundial. El aspecto de la ciudad se ha modificado a partir de los ojos del
narrador- personaje. Ya no es considerada la ciudad de la luz, por el contrario
su realidad se ve degradada, se encuentra en crisis nacional. Los colores que
sobre salen tiñen de podredumbre colaboracionista y viciosa, las calles de “la
vid” francesa y maquillan los valores
nacionales de mañas mundanas y degradantes. Su experiencia en ambos bandos de
la vida parisina deja entre visto la realidad ficcionalizada de una época borrosa.
Las
calles de esta ciudad grisácea, alberga la existencia de personajes con su esencia
nublada por las ganas de olvidar. Estos personajes con la libertad coartada por
las milicias hostigosas de Alemania, asedian los espacios de ocio, licor y
festejo con el ánimo más inmediato que interactúa. Inundan las ganas de perder la razón, perder la
referencia de lo acaecido: la muerte de la idea nacionalista en Francia, específicamente
en París.
Las nueve de la noche.
Los faroles de Les Champs- Élysées relumbran como antaño. No han cumplido sus
promesas. Esta avenida, que de lejos parece tan majestuosa, es uno de los
lugares más viles de París. Claridge, Fouquet´s, Hungaria, Lido, Embassy, Butterfly…
en cada etapa me encontraba con alguien: Costachesco, el barón de Lussatz,
Odicharvi, Hayakawa, Lionel de Zief, Pols de Helder… Rastacueros, estafadores,
abortistas, periodistas poco claros, abogados y contables fulleros, que
gravitaban en torno al Khédive y al señor Phillibert (MODIANO, 2012).
No
se puede excluir la presencia del sonido intradiegético que arrastraba con la
atmósfera de la novela de Modiano. Charles Trenet lleva acuestas el título de
una pieza que sonaba en uno de los salones de encuentro de asistentes parisinos
en estado de descomposición social. Todos los personajes de nombres curiosos, entrañados
en el recuerdo y con el anhelo de olvidar, bailan y cantan con tan ímpetu que
pareciera la última ronda de la activa melodía de Swing Troubadour, la melodía
de la vida en París bajo su angustiosa realidad, melodía que es a su vez un
hombre, que es París atormentada y la
opera de La ronda nocturna.
Este
narrador protagonista relata la trama en dos instancias: por un lado esboza
cómo fue su acercamiento con ambos grupos en contraposición, La agencia privada
policiaca fraudulenta, y la OCS[4]
(organización de los caballeros de las sombras). Por otro lado está su
posición, su condición humana frente a las realidades planteadas por los
diferentes grupos que intentan sumergir o reposicionar las ideas nacionales de
Francia durante las horas pertenecientes
a la ronda nocturna de las fuerzas militantes de vigilancia nazi.
Voy haciendo eses
sobre un laberinto de reflexiones y llego a la conclusión de que todas esas
personas repartidas en dos clanes enfrentados se han coaligado en secreto para
perderme. EL teniente y el Khedive son la misma persona y yo no soy sino una
mariposa espantada que va de una lámpara a otra y se abrasa las alas cada vez
un poco más (MODIANO, 2012).
Algo
interesante que denota la obra modianesca como literatura contemporánea es su
apertura a la auto-ficción literaria. Hace rato hablábamos de la mediación de
una obra y de su desprendimiento no completo del autor, ahora pondremos en
parangón los contextos históricos que pueden ser representados en el marco
literario y que corresponden a una realidad histórica determinada. 1940-
segunda guerra mundial, Francia. Cuando tuvimos la oportunidad de dialogar
sobre la relación de la narrativa Modiana con su experiencia de vida, surgieron
mediaciones que interpretaban la semejanza de ambas partes, sin embargo la ventaja
del autor no es tanto representar su vida, la cual solo es importante para cada
individuo, su narrativa confiere a la posibilidad de evidenciar su forma de
percibir un conflicto que ha quedado en el alzheimer colectivo.
Siguiendo
los preceptos de Leticia Vila-Sanjuán
Zamora en su texto La autoficción y su
auge en la narrativa contemporánea, “La
teoría literaria existente acerca del fenómeno autoficcional reconoce que es en
Francia donde tradicionalmente se ha seguido y popularizado esta corriente” (VILA, 2013, p.33) evidenciando las
características que Modiano frecuenta para relatar una historia que no habitó
cronológicamente, pero que sí forma parte del desarrollo personal de su identidad
y que solo a través de la literatura ha hallado los rastros de esa herencia
extraviada.
Swing
Troubadour contribuye a ser la representación del hombre francés en cuanto a la
perdida de los valores nacionales. Más que un hombre, parece ser él mismo
París, una ciudad sin nombre, asediada, sometida y perturbada. Sin extrapolar
la idea frente a la narrativa contemporánea sobre la crisis de identidad,
Patrick Modiano nos ilustra con este personaje melancólico e impredecible. Su personalidad es variable. El ejercicio
doble moralista lo sacia pero lo intimidad a la vez. Desea una vida mejor, pero
se siente cómodo haciendo los mandados de la agencia policíaca privada. Es
consciente de la descomposición moral desencadenante, aunque los que no
comparten los hechos fáusticos de la época, deciden emigrar.
Habría preferido
dedicarme a una causa más noble que la de esa pseudoagencia de policía privada.
Me habría gustado la medicina, ero las heridas y el aspecto de la sangre me
ponen malo. Como soy de natural desconfiado, estoy acostumbrado a considerar a
la gente y las cosas por el lado malo para que no me pillen por sorpresa. Me
sentía, pues, completamente a gusto en la avenida Niel en donde no se hablaba
más que de chantajes, de abusos de confianza, de robos, de estafas y de todo
tipo de tráficos, y en donde recibíamos a clientes que pertenecían a una
humanidad enfangada (MODIANO, 2012, p. 205).
La
lectura de la ronda nocturna produjo un sentimiento que no ha producido las
demás obras de Modiano, y es esa necesidad de buscarse entre las circunstancias
arrolladoras de la vida y no encontrar más salida que la de la lucha contra el
miedo, la incertidumbre del destino y la confabulación de la realidad para
disponer del hombre dentro de esa dualidad. En algunos casos, esa ambivalente
posibilidad de fracasar o triunfar se pormenoriza según la amplitud de las
acciones, otras veces, como al hombre sin nombre: Lamballe- Troubadour, vivir o
morir. “Aquella ciudad desierta entonaba con mi estado de ánimo (…) il a souffert chaque jour, il pleure avec le
ciel de París (Ibíd., 2012, p. 213)[5].
El
valor de la narrativa de Modiano es el puente que nos revela la niebla espesa
de la Francia que por mucho tiempo nos ha parecido el país del Eros, de la vid,
multicolor e inspirador. ¿Destruido? ¿Cúando? La cartografía Francesa en La
ronde de nuit y la degradación del hombre francés durante y en la posguerra
deja de antemano destapada la olla del espectáculo caótico alemán. Hoy por hoy
nos dejamos recodear por los buenos escritos poéticos y novelísticos que
idealizan el ser francés, pero para dar licencias al carácter de este sujeto,
es necesario acudir al pasado. Tomemos La
ronde de nuit como una máquina que devuelve el tiempo y dejémonos cautivar
por el panorama que deslinda El hombre sin nombre, ese hombre que es tanto uno,
como otro, o como nadie. Un Lamballe o un Troubadour, un ser que es más que un
ser: una nación despojada de la luz. Un hombre sin nombre.
REFERENCIAS
BIBLIOGRÁFICAS
·
MODIANO, Patrick
(2012). La place de l’etoile (El lugar de la estrella). En, Trilogía de la
ocupación. Editorial Anagrama. Barcelona – España.
·
IAÑEZ, Enrique (1995).
Historia de la literatura- Literatura contemporánea (Después de 1945).
Coedición: Ediciones TESYS S. A., BOSCH – casa editorial S. A. Barcelona.
·
VILA, Leticia (2013) La
autoficción y su auge en la narrativa contemporánea. Encontrado en: http://repositori.upf.edu/bitstream/handle/10230/25550/Vila-Sanjuan_2014.pdf?sequence=1
[1] De la traducción,
María Teresa Gallego Urrutia, 2012. Editorial Anagrama S. A.
[2] Contrato realizado
durante la primera guerra mundial. Su finalidad era terminar las hostilidades
en el frente occidental. Se rompe en Agosto de 1944.
[3] S.T –Swing
Troubadour: protagonista de La ronde de nuit (1969), Patrick Modiano.
[4] OCS: Grupo
que impera bajo la idea de recuperar los valores nacionalistas despojados por
los alemanes durante y después de la segunda guerra mundial.
[5] Solo desde siempre… Solo sufrió todos los días, llora con el cielo
de París… (N. de la T.).
